TL;DRAbstract
在汉代漫长的音乐发展实践中，音乐的审美观念在逐渐发生变化：从早期奉雅乐为宫廷唯一音乐，到后来无论在民间，还是在士大夫阶层都开始接受俗乐，以致不同风格的民间俗乐开始被广泛吸收，逐渐融入雅乐。音乐风格也由雅乐整齐简朴发展到多变甚至能表达人的高级细微情感，由仅仅表达欢乐的情绪到能够表达人的喜怒哀乐，这是音乐的一个重要发展。到东汉后期，最终在音乐欣赏与创作中形成了“以悲为美”的音乐欣赏观念，音乐的功能离早期的只强调是“德化”人民的工具、以“中和”为唯一的审美标准的音乐欣赏观念越来越远。这一现象出现在汉代的音乐发展实践中，而并不表现于当时的音乐理论中，说明在汉代，音乐的发展实践超前于当时的音乐理论。
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在汉代漫长的音乐发展实践中，音乐的审美观念在逐渐发生变化：从早期奉雅乐为宫廷唯一音乐，到后来无论在民间，还是在士大夫阶层都开始接受俗乐，以致不同风格的民间俗乐开始被广泛吸收，逐渐融入雅乐。音乐风格也由雅乐整齐简朴发展到多变甚至能表达人的高级细微情感，由仅仅表达欢乐的情绪到能够表达人的喜怒哀乐，这是音乐的一个重要发展。到东汉后期，最终在音乐欣赏与创作中形成了“以悲为美”的音乐欣赏观念，音乐的功能离早期的只强调是“德化”人民的工具、以“中和”为唯一的审美标准的音乐欣赏观念越来越远。这一现象出现在汉代的音乐发展实践中，而并不表现于当时的音乐理论中，说明在汉代，音乐的发展实践超前于当时的音乐理论。
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