Dissoluzioni e dissolutezze: forme del desiderio all'ombra della crisi tonale
TL;DRAbstract
L'evoluzione armonica si è rivelata molto sensibile e idonea a esprimere i vari aspetti del desiderio, trovando soluzioni diverse secondo le esigenze e diventando una sorta di linguaggio in codice del desiderio stesso. Scopo del presente saggio è mostrare alcuni casi in cui, nel teatro musicale moderno, singole scelte armoniche o un'impostazione generale del discorso tonale diventano corrispettivo sonoro della tipologia di desiderio evocata dall'opera stessa, da <em>Elektra</em> di Strauss (1905) a <em>Erwartung</em> di Schoenberg (1909), <em>Die Gezeichneten</em> di Schreker (1916) e <em>Cardillac</em> di Hindemith (1926).
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L'evoluzione armonica si è rivelata molto sensibile e idonea a esprimere i vari aspetti del desiderio, trovando soluzioni diverse secondo le esigenze e diventando una sorta di linguaggio in codice del desiderio stesso. Scopo del presente saggio è mostrare alcuni casi in cui, nel teatro musicale moderno, singole scelte armoniche o un'impostazione generale del discorso tonale diventano corrispettivo sonoro della tipologia di desiderio evocata dall'opera stessa, da <em>Elektra</em> di Strauss (1905) a <em>Erwartung</em> di Schoenberg (1909), <em>Die Gezeichneten</em> di Schreker (1916) e <em>Cardillac</em> di Hindemith (1926).
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