Du manuscrit à la voix, du chanteur à l’enchanteur : jouer Robin et Marion

TL;DRAbstract

En 1896, au moment où Ernest Langlois établissait sa première édition 1 du Jeu de Robin et Marion, il pouvait s’appuyer, depuis celle de Monmerqué 2 (1822) jusqu’à celle de Rambeau (1886) 3, sur pas moins de sept éditions antérieures. Un tel engouement éditorial est sans équivalent : légère, charmante dès l’abord, la pièce avait tout pour séduire les romantiques. Mais surtout, elle allait s’imposer à eux comme le « premier opéra-comique », curieuse illusion d’optique qui fait d’elle la seule émanation du Moyen Âge français à avoir été revendiquée à parts égales par les historiens de la musique et par ceux de la littérature ou du théâtre, ce qui pourrait être à l’origine d’une certaine émulation entre éditeurs issus des deux bords. Lorsque, presque exactement un siècle plus tard, l’Opéra-Studio de Genève 4 m’a demandé de fournir la partition qui servirait à une production scénique du jeu, il devait bien en exister une vingtaine d’éditions. Parmi celles-ci, deux se détachaient, à la fois

Chat with Paper

AI Agents for this Paper